mercredi 21 janvier 2026

Ce soir, les rangs des hommes sont clairsemés (seulement 2 ténors et 3 basses)... On essaie de chanter un peu plus fort !

​

Nous consacrons un bon moment  à Love is all : ce morceau provient de Butterfly's ball (le bal du papillon). Nous manquons un peu de confiance au début, mais nous prenons peu à peu de l'assurance : « là, ça commence à sonner ! », dit Christophe. Les ténors sont priés d'être plus lyriques sur les "ou" : « vous êtes dans une trame expressive, lâchez-vous ! », les basses, « soyez plus instrumentaux ! », « faites vos "tem tem" [tʌm] (pas "tom" ni "tèm"), comme une trompette ! ». « Mesdames, vous êtes un peu poussives ! », « en 62, retombez bien ensemble sur "tou" et "pa" ! » . Quand le chef réfrène le pupitre à sa gauche, un ténor renchérit : « doucement les basses ! » ; en 97, la blanche pointée de ces derniers doit être tenue jusqu'au bout. Pour tou·te·s, bien tenir le dernier "tam" en 109.  Les sopranes : « très legato dans les la-li-lo de 94 à 101 ».

​​​

​Bogoroditse dievo Radouisia de Rachmaninov (prière à la Vierge) est un chant étudié il y a longtemps, mais qui revient bien. Un débat s'engage sur le nombre de syllabes (une ou deux ?)  en 4 sur douï ; on s'entend sur       . Certain·e·s choristes adoptent un tempo trrrrrès lent (largo) ; on se met d'accord sur un lento. Le doyen s'exprime : « c'est pas pour les vieux, qui ne peuvent pas respirer ! ». Surtout, pas de douleur : c'est un moment de joie. Pas d'accent tonique sur le "die",

« sinon c'est du rock-and-roll ! », dit Christophe. Respirer avant le "ma" de "Marié".

​

Avant de chanter O let me in de Haydn, la prononciation est demandée au ± angliciste. « Y'a pas de tierces », dit le chef.

« Quand c'est haut, ouvrez la bouche : le a passe beaucoup mieux que le e ». En 8-9-10 ("thine ear, o Lord"), on passe en mineur, ce n'est plus du tout la même ambiance... Cette fois-ci, on ne chante que les 2 premiers couplets.​​​​​​​​​​​​​​​​​​

​

​Pour Le dîner, Christophe demande comment on avait fait pour accompagner la première phrase. Réponse simple : pas d'accompagnement. Respirer tous ensemble. Les hommes doivent changer de style en 10, en passant de pom pom à ou ou. Les basses, bien tenir la note de viii ("on improvise") en 19 : pas de silence. Verdict du chef : « c'est bien mignon, bien homogène ».

Nous terminons par This marriage, que nous chantons d'un seul trait. Appréciation de Christophe : « c'est très apaisant »...

​

​​​​​​

mercredi 14 janvier 2026

​​​

Nous arrivons une demi-heure plus tôt que d'habitude, pour partager la galette des rois et recevoir de Christian toutes les informations attendues sur notre séjour jurassien des 24 et 25 janvier.  Il en sera évidemment question ici plus tard...

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​​​​​​​​​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​​​​​​​​​​​​​​​​​​Puis nous attaquons Maker of all (de notre ami Haydn), que le chef descend d'un ton, pour épargner aux dames des aigus difficiles et parce que la voix de basse est plutôt (sauf pour quelques notes) proche de celle de baryton. Nous sommes invité·e·s à insister sur "Ma" [mei] (plutôt que sur "all"). Christophe nous demande : « c'est à combien ? » ; réponse : « 2 temps ! ».  Marquer en 19 la césure après "hand", dont il faut bien expirer le "h" ; "alla breve" veut dire que le tempo doit être accéléré. À partir de 2., ça devient "plus vertical". Le chef conclut par un « bravo », nous en sommes flatté·e·s...

Après cette partition que nous avions peu chantée, et ce il y a bien longtemps, nous entrons en territoire mieux maîtrisé :

Le psaume 69  O let me in th'accepted hour (du même) revient bien plus facilement à nos mémoires, et nous produisons, en toute modestie, une belle prestation. Attention au point d'orgue en 13. Sur les notes les plus hautes, mettre du "i" dans le "e", et dans les plus basses, plutôt du "a" ! Comme il y a 4 couplets, il faudra quand même plus de dynamisme et des variations.

Le dîner de Bénabar apporte un peu de légèreté dans la musique et de saveur dans les paroles. Nous nous souvenons bien de ce morceau que nous avions plus ou moins contraint notre Vénéré Chef Xavier à inclure dans notre répertoire... On est sensé être « tantôt dans la bouderie, tantôt dans la fanfare, tantôt dans une douceur plus ou moins innocente » !

Un petit cafouillage pour reprendre en 14 après la mesure 36, mais la pièce n'est pas très difficile et nous sommes à l'aise.

​

​This marriage  est une autre paire de manches ! Notre mémoire flanche un peu, et nous rencontrons beaucoup de problèmes de rythme : « pensez bien que ce sont des blan-ches ! »... Pas de respiration entre "here" and "after". Pièce à retravailler !

​

​Nous débordons un peu de notre horaire afin de répéter Love is all. Pour les basses, un "tèm" sur deux accentué : « soyez vraiment dynamiques sur le premier pour faire passer le 2ème en douceur ». Le rythme, de 40 à 48, est difficile à respecter. « Quand une noire succède à deux croches, on fait comme si c'était un triolet régulier ». On en apprend, des choses !

​​

Nous rêvons , la nuit suivante, de marche en  chaussures à crampons sur des anticlinaux enneigés...

mercredi 7 janvier 2026

​

Retrouvailles après les fêtes ; quelques absent·e·s et éclopé·e·s... Une fois les bises de bonne année échangées, nous reprenons des morceaux anciens, en prévision de la célébration de nos 20 ans.

​

Avant d'entamer O let me in de Haydn, le chef demande lecture et traduction au choriste  vaguement angliciste, puis on chante, en ternaire bien sûr (c'est dansant !). Attention pour les sopranes en 14-16 : quand 𝅗𝅥 précède  𝅝, ne pas insister